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图文:编剧不发威你当是病猫 评点国内编剧类型
www.110.com 2010-09-17 17:35


石康


王宛平


海岩

  一个好的影视作品,大家表扬明星,表扬导演,惟独没有编剧的份;可是,一旦出现烂片,第一个被骂的却往往是编剧。编剧的地位,往往不太受重视。当奥斯卡刚刚摆平好莱坞编剧罢工所造成的影响之时,一场由中国电影文学学会主办的“2008编剧维权大会”在北京召开,程青松、石康、王海鸰、王宛平等90多名影视编剧针对当下编剧权益受到侵害、稿费被拖欠等现状联名发布了维权声明,让一向并不惹人注目的荧幕后的英雄们走到了台前。用他们的话来说:编剧不发威,你以为是病猫?

  不过,广电总局相关负责人接受采访时表示,他们还未收到公开信;百花奖秘书长康健民表示,百花奖暂时不会考虑增设“改编剧本奖”。

  现状

  从业人员两万多 成熟编剧却很少

  重庆电视台制片人刘岗告诉记者,从做影碟开始,他现在已经投拍了多部电视剧。在经过了多年的摸爬滚打之后,他逐渐熟悉了编剧行业的“潜规则”。他认为,现在做影视的人一般都会物色有点名气的编剧,然后在其他地方寻找有经验的枪手操刀。但是,刘岗依然感叹,现在顶用的编剧太少,老编剧年龄大了观念落后,新编剧又没有生活历练。

  记者从其他几位制片人口中也能感受到这种情况,据从事影视教育的张渝民分析,现在培养专业编剧的院校比较少,每年的毕业生不过几百人,专业编剧大多是从作家队伍转行而来的。据统计,内地从事编剧行业的有两万多人,但是真正能发挥作用的成熟编剧非常少,他们中的许多人都是入不敷出,劳动和收入的反差很大。

  地位

  完全服从制片人 根本没有话语权

  《激情燃烧的岁月》的编剧陈枰谈到,几乎所有编剧签订的合同里都会写进霸王条款“直到改到制片人满意为止”,让人感到颇为震惊。作为影视戏剧故事的创作者,编剧对自己的作品没有话语权,上至制片人、导演,下至演员乃至发盒饭的场工,都有可能对剧本指手画脚,有的演员还为改了剧本的对白而洋洋自得。

  作为圈内大腕编剧,创作了《牵手》、《中国式离婚》剧本的王海认为:“制片人决定生杀大权,所以编剧基本上是忍气吞声。一是呕心沥血、熬战无数夜晚终于把剧本写完,但对方突然决定不拍了,你的几十万字顿时成为一堆废纸;二是终于拍了,但是被改得面目全非,编剧的尊严就是拿来蹂躏的。”

  待遇

  编剧也分好多级 最惨需要父母养

  国内的编剧可以分为三个层次,在2万元至6万元的编剧(编剧的收入是按照每集计算)少之又少,他们可以说是编剧中的凤头,这个价格甚至超过很多国内的二流明星,敢和一线明星叫板。他们的不菲身价决定了老板对他们很重视,主要是名气大,质量又有保证。

  在编剧界有很多“枪手”,但是“枪手”的价格却不一样,他们也被分成好几个等级。初出茅庐的“小枪手”稿酬不过两三千元,有些人甚至连温饱问题都解决不了。说到这个,编剧石康对此大倒苦水,表示中国的编剧行业是一个“垃圾行业”,甚至不如捡垃圾有希望。“捡垃圾几乎不需要什么成本,而培养一个编剧的教育成本很高。出来以后还有很艰难的几年时间在挫败与黑暗中,直到写成第一部戏。很多编剧没有收入,甚至要靠朋友接济、父母养。”

  心愿

  为我署名,帮我维权

  记者采访了不少内地编剧,问到他们的心愿,毫无例外的都是两点:署名,维权。

  《突出重围》的编剧柳建伟在最新的一部根据他小说改编的电视剧里,要用遥控器的暂停,才能看到自己的名字。参与剧本创作的编剧,在作品问世后却得不到署名权的现象,在影视界屡见不鲜。著名编剧程青松表示,版权侵权已经成为编剧行业中的普遍情况,然而并没有什么编剧出来打官司、讨公道:“大家都觉得自己算是斯文人,觉得不好意思。”海岩表示:“上世纪80年代时,广电总局对电视剧的字幕有个很详细的规定,先打什么人后打什么人。如今,制片方在打字幕时很随意,想把编剧打在哪就打在哪。”

  说到维权,《金婚》编剧王宛平表示,去年初参加编剧自发组织的维权活动,参加会议的二三十人,最后签名的也不过三十人左右,而且许多人还顾虑重重,生怕签名后被资方记恨,“而今年这次维权活动参加人数多,且社会各方也关注,不知道是否与美国编剧罢工有关”。石康则干脆地表示,编剧向制片方维权成功的可能性为零:“中国不缺人,最不缺的就是码字的,对制片方来说他不缺少干活的,你不写总有人来写。”

  个案分析

  枪手型 晴天 年龄:26岁

  作品:写过栏目剧,电视短剧的单本剧,网络短剧,电影剧本,电视剧剧本

  在编剧这一行业,地位最低,遭受最多不公平待遇的应该说是给编剧充当枪手的这群人。记者在某编剧QQ群认识了这样一位枪手——晴天。现在是某工作室成员的他,平时由主编分配工作,按个人的能力及特长来创作,然后由主编来审核剧本,再联系相关需要此类型的机构,“如有剧本被看上,主编出面去谈,拿到合同和定金,分发下来。有时需要跟组,有时不必,稿酬标准也参差不齐,以个人能力而定。我都干了三年多了,还没写过一部完整的戏,都是打下手。”

  晴天的理想很简单也很远大,他的目标是在有一定资历后转型为导演,最终干掉老谋子做中国电影第一人。

  温饱型 温可 年龄:30岁

  作品:电视台各类栏目剧,数字电影《迟到的礼物》

  从电影学院编剧专业毕业后,重庆人温可就自然而然地做起了编剧,目前已与电视台有一些合作作品面世。虽然没有什么知名度,但比起众多草根阶段的编剧,她是幸运多了。刚刚入行一年的她,虽然不肯明说自己目前的收入,但她表示,还是比较满意的,“在经历过几次不好的项目后,现在的合作都比较好,收入也还不错。”

  说起自己的目标,温可显得很淡然,“现在独立出像样的作品当然比较难,我对自己的定位是新人,我还没熬过黑暗期,也从来没想过一下子出一部走红的作品,一步一步慢慢来。”

  富裕型 石康 年龄:近40岁

  作品:《奋斗》

  在转行做编剧之前,石康是一位著名的作家,被喻为“校园小说”之王,本科和研究生分别读的电子和经济学的石康认为:“编剧职业受不受科班教育无所谓,国内科班出身的名编剧数都数得过来。”他并不认为编剧的地位是多么低下,而是觉得,地位的高低,还是要看自己的能力。

  石康表示,编剧的报酬是由自己的地位决定的:“现在最强的编剧收入都超过明星了,海岩一集10万元都不止。可能大家接触的小编剧的基数比较多,所以听到的抱怨也比较多。这种行业不公正的现象肯定存在,但如果一旦通过自己的努力混出来,碰到不公正的待遇应该会比较少。”石康坦言,非常喜欢编剧这个职业,对收入也算满意:“我给维权会的编剧说要从正在筹备的《奋斗2》中挣1000万元,编剧维权从我开始。”

  理智型 王宛平 年龄:40多岁

  中央戏剧学院戏剧文学系副教授,作品包括《幸福像花儿一样》、《金婚》、《新上海滩》、《甜蜜蜜》

  王宛平2000年入行,她说:“其实相比那些刚出校门的学生,资方对我们这些艺术院校教授级别编剧还是比较客气的,但行业内约定俗成的对编剧的不尊重是普遍性的。我也遇到过不少辱骂甚至人生威胁,即使我在《幸福像花儿一样》热播后,已是知名编剧,在这些所谓老板眼里,尚且没有丝毫人格尊严可言,可想而知,那些初入行的年轻编剧处境会如何险恶。”

  王宛平称:“如果你只是一个老老实实会码字的编剧,你就得像我一样,忍受种种不公平待遇,经历多年媳妇熬成婆的坎坷之路。我觉得当前中国编剧若要真正维权,首要一点应有行业规范,即有法律来保证编剧权益,就像《劳动法》那样,你做到哪一步,就拿到哪一步报酬,而不是靠写剧本以外的能力去拿到它。”

  行业揭秘

  最高10万/集 王朔无价

  国内编剧一集稿酬多在6000元到1.2万元之间,和导演、演员一样,1万元以上就算是腕儿。由于社会的发展,影视业的竞争越来越激烈,编剧的酬劳也是这几年调整起来的,早些年,一个好的编剧能拿到4万/集就已经很开心了。不过,编剧的稿酬并不是一次性拿清的,一般是预付10%,梗概10%,初稿30%,定稿30%,拍摄一周内给完最后20%。

  新手

  对于刚刚入行、还没成为独立编剧的人,像当枪手这一种,稿酬标准很不固定,低的可能是3000元/集,一般是5000~8000元/集。

  独立编剧

  在新人成为独立的编剧之后,标准大概是10000元/集左右,在有一些作品问世之后,标准会涨至18000~20000元/集。

  熟练工

  一个成熟的编剧一般在30000元/集,有些知名度的编剧一般是50000元/集。

  顶级编剧

  像海岩,《康熙微服私访记》的编剧邹静之这种顶级的编剧,片酬十分高,可能是10万/集,另外,他还可以从电视剧的收入中得到分成,王朔则属于无价,得看他的心情和交情。

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