春节前，收藏家马未都因作品授权问题“叫板春晚”，曾引起极大关注。当时他发现自己几年前写的一篇作品《量力而行》在他不知情的情况下被春晚剧组改编成了小品，为此马未都向春晚剧组索要15万元改编许可费，最终由于沟通不畅，小品在春晚开播前被紧急撤下。上周末，马未都在北京某文艺沙龙上首次公开回应此事时说，向春晚剧组要15万元的改编许可费，是为了“让所有人都知道无形的东西大于有形的”，希望能借此呼吁社会对于版权等无形资产的保护以及尊重。马未都还提到，“1624年英国颁布了第一部专利法，这部‘看似小气’的法律，奠定了英国成为世界强国的基础。当年西方人靠制度、靠对无形资产的尊重超越了我们。我们到今天如果还不能深刻地认识到这一点，赶超人家会非常难”。

　　马未都的“维权”举动，在这个轻易便可“复制”、“粘贴”的网络时代更显得别有意味。即使在西方国家，如今也不乏视“剽窃”为理所当然的现象。今年2月，柏林17岁的少女作家海伦妮·黑格曼的小说处女作出版后仅短短数周，便跻身德国畅销书榜前列，但黑格曼“天才少女”的名号很快受到质疑，德国媒体随后揭发,该部小说有多处抄袭自一位署名“艾伦”的少有人知的小说,其中甚至有对艾伦小说几乎原封不动的复制。面对指责声浪，黑格曼并没有否认此事，却很不以为然，声称这不是抄袭而是”混搭”、“重组”，因为她是生长在各种媒体混搭的新一代人，她甚至通过其出版商发表声明称，“根本没有原创这种东西存在，只有真实与否”。与郭氏丑闻在中国如出一辙，即使在事件曝光后，黑格曼的小说依然受到读者追捧，在德国亚马逊书店仍高居畅销书榜前十位。英国作家罗伯特·麦克鲁姆2月15日在《卫报》网志上撰文，哀叹互联网时代成长起来的一代新人，“对剽窃指控，就是不明白，要么就是不承认。”在他们看来，复制并粘贴他人文字为己所用，只是文学创作的手段之一。

　　无论是剽窃，还是黑格曼所说的“重组”，都超越了最起码的道德底线，但仅仅用道德来说事是远远不够了，这也是今年两会中，全国政协委员张抗抗关于的提案如此引人关注的重要原因。张抗抗的提案特别关注了网络著作权的保护，她建议成立由政府主管部门、行业代表、法律界人士组成的创意产业侵权行为认定委员会，强化对网络侵权的界定，逐步建立起一套完整、清晰、严格的网络侵权认定标准;同时修订中有关网络侵权的处罚条款，并建议司法机关降低网络侵权的立案门槛，加大惩罚力度，提高侵权人的盗版成本。

　　小至不时爆出的文坛抄袭门，大至谷歌图书扫描在全球引起的著作权保卫战，在一切信息如此唾手可得、复制粘贴如此便捷的新媒介时代，保护原创显得越来越重要——一旦创造性劳动者的努力得不到回报，创新热情就会丧失，文化原创力将沦为空谈，这是一个显而易见的道理。