我为歌狂中奖信息是真的吗

王晔律师回答如下:









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我为歌狂——中国娱乐节目的新里程碑
没有文化考试，没有粉丝投票，选秀进化成比赛，音乐统治音乐。这一切是可能的吗？2012年《我为歌狂》异军突起给中国当代传播学研究和电视媒介娱乐节目的未来发展带来了新的启示
。
我为歌狂的成功是有主观和客观两方面因素构成的。客观方面，好声音的成功是“站在巨人的肩膀上的”。引进外方版权，力推正版、绝不山寨，引进了生产线，还要对方的知识产权和技术转让。这些

都为好声音的高制作水准奠定了坚实的基础。在当今全球化的时代，收视率成为娱乐界成败的重要标杆，引进已近在外国受到广泛好评，制作水平成熟的优秀外国节目并加以合理地本土化改造，已近成

为研发一档新节目的重要方法。这种方法很早就已近在中国产生，清朝时在华外报为我国带来了先进的办报技术，印刷技术，培养了中国第一批先进的报人，为中国报业发展开辟了一条捷径，就很好的

说明了这点。中国电视节目在节目研发，现场灯光，舞美，摄像等方面和欧美发达国家还存在着很大的差距。引进欧美优秀节目，同时就引进了他们先进的制作理念，从而提高了中国电视节目工作者的

综合水平。这种模式是值得发扬和提倡的。

主观方面，主打“专业”和“励志”两张牌，通过二次传播让节目影响力更大。这种独特的不看长相、只听声音的“盲选”模式，跳出了“超级女声”模式的窠臼。在人们对选秀节目固有模式日益审美

疲劳时给人眼前一亮。同时，中国观众更希望从节目中看到丰富的情感、跟选手的故事产生共鸣，我为歌狂满足了观众对‘正能量’的渴求。媒介生态学中提到要将媒介和传播活动放在社会发展的大背

景中进行考察和研究。同样的，使用与满足理论认为受众需要的产生和满足是人类信息活动的出发点。人生中与音乐相关的最精彩的人生经历远远比空洞乏味的个人介绍更能让观众对选手留下深刻影响

。二级传播论告诉我们，受众的一些人常常将通过大众传播媒介或其他渠道得到的信息利用自己的方式传播出去，于是我们可以在QQ，人人，天涯，微博等中看到好声音选手参赛歌曲及对他们的评价

，这客观上提高了节目的曝光度，也促进了线上线下节目相关产品的营销，为节目带来了丰厚的利润。广播节目从业者是职业人与社会人的统一，该节目很好的处理了追求轰动效应以及尊重社会道德与

文化规范等社会效益的矛盾。从价值层面和实际效果方面都是其他娱乐节目应该学习的。当然，该节目还有很多值得改进的地方，首先,该节目在电视媒介“把关人”这一角色上离大众期待的还有一定的

差距。某些选手虚假的经历让观众们感到反感。诚然部分的夸大有利于提高吸引力，但如果没有把握好限度，只会东施效颦。其次，节目工作者的职业道德水平还有待加强。广告的过于泛滥，尤其是决

赛时，严重引发观众的强烈不满。一个负责人的节目应该及时对自己的错误予以道歉，很遗憾至今没有听到官方道歉的声音

即使有很多非议，但我为歌狂仍然是中国娱乐节目的新里程碑，其优缺点值得中国其他娱乐节目借鉴和反思。20131kokoko敬请关注。