其二，缺乏起码的历史文化常识。如，钟云山居然自称“身为家父”。“家父”一词，是对别人谦称自己的父亲，怎么能自己称自己呢（第6集）？熊县 令居然对钟云山说“你的小女”，“小女”是对自己女儿的谦称，怎能对别人说（第6集）？熊县令请陶醉去自己家，竟然说“到我的府上”，“府上”是尊称别人 的家，说到自己家应该说到“寒舍”（第11集）；陶醉到钟家，说起素秋时却对钟云山说“听说小女微恙”，“小女”“微”，皆不妥；这些皆违反了起码历史常 识。

　　这些低级的谬误，令这位红学研究会秘书长头痛不已。

　　“通过这个事件，我得出的结论就是影视圈的人不可交，现在我一想起他们就头痛。”孙玉明说，“现在很多粗制滥造的电视剧就是这么出来的。我希望影视制作公司要尊重编剧的劳动，不要不懂装懂，不要乱改。我同意了修改，但坚决要求他们在改完之后经我过目。”

　　制作方、编剧  权责不明导致纠纷

　　记者就国内编剧的签约方式采访了海润制作公司文学艺术部主任赵俊凯，赵先生介绍说，国内目前对编剧签约方式有三种，一是约稿，一般是对于知名编 剧而言，签约合同并支付酬金，因为是出自名家，风险小，成功率高，但相对投资也高；第二种是选中正在上升期的编剧，制作方往往看中的是他潜在价值。但这种 签约形式出现的问题最多，著名编剧不会同意别人随意改剧本，但还不够有名气的编剧就会受到制片方种种约束，为了剧本能够拍出来，同意修改；第三种签约，是 一次性买断剧本，这种方式要注意的是版权，签约时要注明有版权，双方应该权责分明。

　　《花姑子》侵权纠纷显然属于第二种情况。一般来说，在双方签约责任制的前提下，是制作方改动引起的错误，应该由制作方承担。

　　著名青年编剧周劲翔在接受采访时介绍说，目前国内的编剧市场比较混乱，经常出现版权问题，一方面是编剧供大于求，另一方面是国内的电视剧运作还 没有成熟的商业模式。电视剧的创作是一项集体工程，就好像是一个车间，必须要有好的车间主任即制片人和导演。有时不见得是制作方想侵权，而是法律意识淡 薄、疏忽。电视剧有好的领头人，会避免类似事件的发生。

　　最新进展

　　发稿前夕，记者致电被告方相关负责人方小姐，她正在接电话，要求记者十分钟后打过去，之后再打，电话一直没有人接听。不过，据《北京青年报》记者最新采访报道，被告明确希望庭外和解。