霍小玉本是霍王婢女所生，霍王死后，以庶出被逐，沦落为娼。古时候做妓女并非只须倚门卖笑这么简单，还得琴棋书画样样都精，小玉呢，则属于典型的才貌双全。尤其是唱起歌来，如流莺婉转，珠落玉盘。李益，书里说他“生门族清华，少有才思，丽词嘉句，时谓无双”。一个绝代佳人，一个风流才子，宛若天上流云，水里游鱼，注定是天造地设的一对，于是他们一见钟情私定终身了。不久李益以书判拔萃，授郑县主簿。临行前山盟海誓：“明春三月，迎娶佳人，郑县团聚，永不分离。”然而，有句老话说得好，宁可相信世界上有鬼，也别相信男人那张破嘴。一年未到，李益就变了心，出于攀龙附凤的需要，他娶了豪门千金卢氏。小玉则相思成灾，沉绵不起。一位黄衫侠客出于义愤，挟持这个负心郎来见小玉，此时的一代佳人悲愤莫名，痛责李益，气结而死。临终前，她的一番话如芒刺在背，羞得李益无地自容：“李君李君，今当永诀！我死之后，必为厉鬼，使君妻妾，终日不安！”

　　小时候看中国的古典小说和地方戏曲，经常可以看到类似“痴情女子负心汉”的爱情悲剧，我发现，当爱情这艘航船在险恶的江湖中意外触礁时，女人永远是殉难者，而男人则无一例外成了“爱的逃兵”。

　　这是为什么？

　　简单地来讲，爱情在男女的一生中各自所占的份量大不相同。打个比方，恋爱时，男人是女人的整个天空，女人，只不过是男人的一个月亮而已。

　　大多数男人都有“英雄情结”，这在第一章我分析过，这就决定了男人一生以事业为重，以道义为重。男人通常把事业当作爱情，把舍生取义看成男人的最高目标。而女人则把爱情当作自己的事业，把痴心一片看成女人的终极理想。正如英国诗人拜伦所说：“爱情是男人生活的一部分，但却是女人生活的全部。” 法国女作家莎尔美也承认：“爱情对男人来说好似生活中的插曲，而对女人来说却是她们一生的历史篇章。”所以，自古士为知己者死，女为悦己者痴。孟姜女哭倒长城，杜十娘怒沉百宝箱，七仙女下到凡间和董永双宿双飞，睡美人梦想白马王子把她唤醒，灰姑娘期待着穿上水晶鞋的那一天――都是源自一个“痴”字。就连五岁颂诗百篇，七岁出口成章，十一二岁便诗名远播长安的唐代女道士鱼玄机，在被初恋情人李亿抛弃，被风流才子温庭筠拒绝后艳帜高张，倚门卖笑，心中依然发出如许慨叹：“易求无价宝，难得有情郎”！

　　女人就是这样，无论强弱美丑，哪怕是八面威风、君临天下的女国王，女皇后，都有一颗纯情少女的心，要么向往浪漫的爱情，要么憧憬美满的婚姻。《廊桥遗梦》看过吧？一个久居乡野的中年妇人，被生活的重担磨砺得无精打采，不还在一个潇洒的摄影师的调情下死水微澜？《金色池塘》也看过吧？七十多岁满头银发的老太太看到湖面上的鸳鸯戏水还兴奋得满面红光，好似时光倒流回到了二八芳龄。过去总说少女情怀总是诗，确切地说，是女人情怀总是诗！是画！是一切罗曼蒂克的奇思妙想！

　　作为男人，有时候我觉得女人既可敬可爱又可怜可悲，女人一生的事业就是爱情，没有爱情就没有了婚姻、家庭乃至生活；可是男人的爱情则始终是一生最美丽的点缀，所以很多男人为了事业，会放弃爱情，会不惜一切代价地丢弃爱情，这时候受伤的往往就是那个痴痴的女人……卓文君之于司马相如，霍小玉之于李益，薛涛之于元稹，古往今来痴心女子负心汉的爱情悲剧总是在不停地上演：都说男人是泥，女人是水，在男人这片沙滩面前，女人总是不由自主的变成一道势不可挡的巨浪，迫不及待的冲过来，哪怕最后粉身碎骨，也执迷不悔。有种董存瑞舍身炸碉堡的大义凛然和视死若归。可是，有些男人却是“不明飞行物”，你永远把握不住他的轨迹和方向！倘若说，女人对男人的期望比物价涨得还快，男人对女人的感情比股市变得还勤。

　　我发现，人世间，花心的男子总是相似的，痴情的女子则各有各的不幸：秦香莲满腹愁怨无人理睬，只好到处开“新闻发布会”揭穿前夫陈世美的种种劣迹，杜十娘面对负心汉来了个“怒沉百宝箱”，让成捆的百万现金活生生打了水漂，自己也投河自尽香消玉殒；《欲望号街车》里的半老徐娘布兰奇痴痴傻傻，疯疯癫癫，最后被冷血男人无情地送进了精神病院；《胭脂扣》里的妓女如花和多情公子十二少双双殉情，谁承想自己变成了冤鬼，心上人却贪生怕死，苟活了下来――

　　男人是野生动物，喜欢用下半身思考性爱和情欲，女人是筑巢动物，喜欢用下半生思考爱情和婚姻。

　　野生动物追求爱情，犹如饿虎扑食，筑巢动物回味爱情，仿佛牛之反刍。

　　男人通常把爱情看作麦当劳，喜欢快餐式的消费，图一时的快感；女人通常把爱情当作鸡尾酒，向往贵族式的豪奢，慢慢的品，细细的尝。

　　男人是泥做的，在感情上往往随波逐流，花心是男人的原罪，因此烂泥大都扶不上墙；女人是水做的，在感情上喜欢清澈见底，不容任何杂质，痴情是女人的软肋，一旦清水被污染，女人大都宁为玉碎不为瓦全。这也是女人大都在感情上有洁癖的原因，一旦她所追求的感情变质了，她宁可用悲剧的形式毁掉它。】