随后，随着政治运动的深入，爱情的小情趣逐渐被当作资本主义余毒从革命影片中渐渐革除，在60年代出品的革命电影中开始变成了颂赞亲情，比如《冰山上的来客》，到了70年代的五个样板戏，片中的女主角不是孤女就是寡母，就连万恶的反动派抢亲的戏都逐步被删减，“不爱红妆爱武装”，样板剧中的男女主角最后终于到了无性别差异的境界。

　　到1978年以后，万物复苏，在尘封多年后，中国导演的创作激情又一次被激发出来。1980年，可以被称为中国第一部偶像剧的爱情电影诞生，由张瑜和郭凯敏主演的《庐山恋》让年轻人一次又一次地涌入电影院。而另一部关于政治婚姻题材的电影《天云山传奇》则引起了人们的巨大争议，年青的一代纷纷表示不理解，为什么女主角宋薇不忠实于她的感情，要与右派分子划清界限，而嫁给一个组织部长？经历过50年代以来的政治风浪的中年人们，则表示深刻理解。

　　中国导演对于中国人婚姻爱情现状的现实映射于1981年走向高峰期，那一年最成功的影片叫做《没有爱情的角落》，这个名字深深刺痛了中国人的内心，片中一个模糊的裸露的乳房镜头，成为中国电影惊世骇俗的一笔。影片所影射的中国人30年倒退的婚姻爱情现状，让人无语泪流。那一年好看的电影还有《知音》、《小街》、《沙鸥》、《伤逝》等，普遍弥漫着对爱情的小心刺探与悲剧性的影子。

　　与历史的沉重相比，反映现实生活中的爱情婚姻的影片显得诙谐轻松，1981年，一部由小品改编的电影在中国风靡一时，那部电影叫做《嫁不出去的姑娘》，这部电影展示了在80年代初期年轻人择偶的两种标准：被正面描画的姑娘是看中男方的潜力：肯上进爱学习有前途；受到批评“高价女”的标准是以聘礼多寡决定婚姻大事。这两种标准的区别在于，你是看中了男方的即时支付能力，还是看中了他的期权。而影片中反映的农村家长强索彩礼的行为在当时的农村非常普遍。另一部拍摄于1981年的喜剧电影《喜盈门》反映的也是相似的主题：年轻人的就业和婚恋。

　　进入90年代，此时的中国电影已经转向以张艺谋、陈凯歌领军的第五代导演，所拍摄的电影无力于映射现实，又无力于批判历史，只有反复以电影画面和营造某种特殊氛围取胜，典型作品比如《我的父亲母亲》，影片远远谈不上喜闻乐见四字，更难像80年代初的影片那样，引起观众的强烈呼应。倒是电视剧一直紧跟人们的生活，当时中国人的婚恋问题集中转移到中年人身上，电视剧也随即将问题焦点转移到婚外恋、傍大款、移民、下岗等问题上，拍出了《渴望》、《北京人在纽约》等一系列热门剧。而同期能让人回想起来的现实主义电影，只有冯小刚的《一声叹息》等不多的几部，在这部影片里成功地影射了中国人的婚外恋后，冯小刚又接着就这一题材接连续发力，一直拍到2004年的《手机》。